这很贝克特，以后有机会多看几遍。Q&A环节很好，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影希望NTL以后都能有Q&A。剧作与民众的观影文化的关系是双向的，这版的访谈让我更清晰的认识到每一次演出都是独一无二的。（杯子摔碎的时候好担心！爵爷还光着脚！！果然是不小心的哈哈哈哈哈哈）

一开始还是有点意思的，但眼瞅着要从喜剧往严肃方向跑时，就显得不大自然了，两头都不太靠，最关键在于“真实感”没塑造得很好，尽管一头一尾想努力补足，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影也是徒劳。

后半段完全不能看，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影尤其是有王珞丹出场的段落就变得无比冗长做作，林超贤把功夫花在三角恋上还不如多来点bromance，本来挺好一题材硬是拍得这么廉价煽情也是蛮可惜。

这真是低成本的典范，它的亮点不单单是在于外部敌人与恐惧的无形，恰恰最让人紧绷的反而是内部矛盾的不断激化。通过单一家庭视角去切入故事，反而强调出到底是我们在提防别人，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影还是别人在提防自己。这种恐惧的氛围下营造的反而是内部的悬疑，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影尤其是结尾保留了一定的多异性，配合着中期的一些细节线索，都让文本上有了多一点的解读空间。同时视听语言上也让其中的悬疑和紧张的氛围更上一层楼。而另一方面这片子反而非常贴近当下，现如今全球经历疫情和封禁，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影甚至有的地方获取食物都变得困难，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影面对着感染即“宣告死刑”的处理方法，都更能够切实体会到里面每一个角色所陷入的极度恐慌，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影这种恐慌和长期封闭会不断异化心智，以至于发展出最终的极端行为，这其实也是一种关于疫情的恐怖片

第三部来到了中国，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影可以算是大片吧，但是仍然无法超越前一部，也留不下经典的值得记忆的镜头。