自救和援救都是在黑乎乎的环境中进行，拍得好就成功了，拍不好就是一团黑。就像这部片子，桃子视频可能是我看过最差的救援片，咱不说主题，咱只说呈现出来的画面。

合家欢的节奏，大悲剧的人设，以为儿戏，桃子视频其实残酷，日后成佛吧！另说，怎么没有高科技的痕迹呢？是蝙蝠侠他家哈？邪门！

诚如德勒兹所言，戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义，它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂，因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中，而是体现在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中，它是电影的主题，它是声音与画面的连接方式，它是画面内元素的调用。简而言之，“蒙太奇”已成为一切。正因此，戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼，桃子视频就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答，我们甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基，哪些属于戈达尔本人。 好莱坞=虚构=资本主义。一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由。反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢？ 2023.7.30

电影整个显得格外欢乐。除掉那些破事儿，桃子视频其实还蛮喜欢女主角的。很剽悍的性格。另外，人和人真的是比出来的，男主角在《驯服妈妈3驯服妈妈如云阁》帅哥丛中格外不显眼，但是这里就瞬间鹤立鸡群了。

经济萧条的大环境下脆弱的小女孩与欲破未裂的“父女情”恰如本片的公路片类型一样一条道儿走到黑又不乏各种波折，萝莉看似弱势却才智过人、执行力强，大叔玩世不恭、缺乏担当，反倒成了一路上逐渐成长成熟的角色。影片不讳言当时社会的种种问题，却始终服务于故事主线而非为了展现而展现。片中不置是否的父女现实中即真实父女表演默契，桃子视频加上扎实的剧本情节，桃子视频使得最后即将走向不同生活轨迹的二人最终又搭乘一辆破车驶向新的生活节点令人信服。