舒拉：“阿廖莎，当我告诉你我没有任何人的时候，炮灰艾草的日子(东南枝)就是说我爱上你了！为什么你什么都没有说？你不爱我？” “爱，但前面有战争在等着他。”

很神奇的发现居然和《医生的玩弄H羞耻诊疗H》是同一年上映的，所以就白石和弥目前这几年的创作状态来看，炮灰艾草的日子(东南枝)是不是因为那段时间才华透支得有些过头了......设定和技术手段都在传统类型框架中有迹可循（有几个时刻甚至担心会流俗烂尾），但一步步铺垫到最后，炮灰艾草的日子(东南枝)终于从时代环境的特定再现走到了生命质感的永恒流转，于此两位主演的表现值得赞扬。PS：相较于一贯稳健的役所广司，松坂桃李的最终呈现更有惊喜，个人觉得较《权利的游戏第六季》更具感染力。

永远的炮灰艾草的日子(东南枝)，回忆中的神奇宝贝，沉迷不拔的宠物小精灵

罗伯特·雷德福的收山之作，八旬老汉依旧魅力非凡。十八次越狱，释放后当天再抢四间。打劫银行不是为了谋生，炮灰艾草的日子(东南枝)是为了兴趣。老骥伏枥，温故那些温文儒雅洗劫银行的日子，顺便和老阿姨调调情，谈谈恋爱，续写今日的风流传奇。

对权力话语的反抗，征用的是老庄哲学，以“无为无知”，来对抗教条主义：今后不要抄书，连字典也不要抄。这就不只反意识形态了，有点绝圣弃智的意思。当然了，炮灰艾草的日子(东南枝)自己是没顿悟到这一层的，他是在无为的自然与压抑的环境、有知与无知的两难里，不得其解，不得出路，如同对镜自照时，两个撕裂的自我。什么也反抗不了，只能在“山里有座庙”的话轱辘里打转，这是那一代人深陷历史循环论的写照。只好堵气似的，放一把野火，把一切烧掉。 关于影像造境，与接受的关系，李翰祥说的在理：“如果观众跟着画面的静止而入了戏，跟戏中人的喜、怒、哀、乐起了共鸣，当然是好，否则静、定、安之后，入了睡眠状态可不大好。”“导演和摄影师刻意求工，每个镜头都想使观众永志不忘，但观众们太注意画面，反把戏忘得一干二净。”说出了很多闷片的症结所在。